{"id":672,"date":"2015-05-19T10:58:51","date_gmt":"2015-05-19T08:58:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lucandreoni.com\/blog\/?p=672"},"modified":"2016-06-10T07:39:19","modified_gmt":"2016-06-10T05:39:19","slug":"vittore-fossati-lotto-rovesciato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lucandreoni.com\/blog\/vittore-fossati-lotto-rovesciato\/","title":{"rendered":"Vittore Fossati – L’otto rovesciato"},"content":{"rendered":"

Ho ricevuto questo testo da Vittore Fossati pochi giorni fa, dopo il suo intervento a Bergamo negli incontri GAMeC sui rapporti tra fotografia e arte. Fossati nell’incontro \u00e8 stato assolutamente generoso, perch\u00e9 ha incrociato una forte componente analitica, saggistica, con lo svelamento profondo ed emozionante dei propri percorsi mentali mentre realizza le sue fotografie. Non mi so spiegare del tutto come gli sia stato possibile tenere cos\u00ec bene insieme questi due aspetti cos\u00ec diversi, ma credo che questo testo in qualche modo lo possa fare intuire.<\/em>
\nIl testo che potete leggere qui sotto \u00e8 la revisione degli appunti di un discorso da lui tenuto in occasione della giornata di studio <\/em>Come pensare per immagini? Luigi Ghirri e la fotografia, svoltosi alla British School at Rome il 9 ottobre 2013 – ma \u00e8 anche vicino, per intensit\u00e0 e contenuti, alla lezione che ha appena tenuto a Bergamo.<\/em><\/p>\n

Sono particolarmente orgoglioso di proporvelo in questo blog, per varie ragioni: la prima \u00e8 che \u00e8 molto raro che un autore ci apra, diciamo cos\u00ec, le porte sui suoi meccanismi pi\u00f9 profondi e sui pensieri che intervengono mentre lavora. La seconda \u00e8 che Vittore Fossati \u00e8 una figura tanto grande quanto schiva nel panorama della fotografia italiana. Tra me e me lo definisco un <\/em>minimizzatore: del suo ruolo e del suo lavoro – mentre anche solo questo testo ci dimostra perfettamente il contrario. La terza ragione sta nella rarit\u00e0 della sua presenza nel web, cos\u00ec come della rarit\u00e0 in generale di suoi testi (cosa quest’ultima che lo accumuna purtroppo a molti altri). Ve ne sarebbero altre, di ragioni: ma mi fermo qui e vi lascio a questo eccezionale contributo.<\/em><\/p>\n

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\"Vittore<\/a><\/p>\n

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L\u2019otto rovesciato<\/strong>
\nAppunti per un\u2019idea di infinito<\/em> nell\u2019opera e nella vita di Luigi e Paola Ghirri<\/strong><\/p>\n

La parola infinito<\/em> compare molte volte come concetto, titolo, evocazione poetica, a volte anche nel lavoro quotidiano di Luigi e Paola Ghirri.
\nUn\u2019opera di Ghirri s\u2019intitola Infinito<\/em> ma poi, ad esempio, avevano scelto il nome di infinito<\/em> per il loro studio di grafica e fotografia negli anni in cui hanno abitato a Formigine.
\nTra l\u2019altro, i simboli della messa a fuoco usati come fregio per il biglietto da visita sono stati riprodotti anche nel libro, che rende loro omaggio: Fin dove pu\u00f2 arrivare l\u2019infinito<\/em><\/a> che deve il titolo a quello del testo di Giorgio Messori – scritto del 1992 -, originariamente pubblicato nel primo catalogo realizzato dopo la morte di Ghirri e cio\u00e8 Vista con camera<\/em>, curato da Paola e da Ennery Taramelli la quale, peraltro, ha intitolato un suo saggio Mondi infiniti di Luigi Ghirri<\/em><\/a>.
\nIl mio contributo inizia dunque cos\u00ec e continuer\u00e0 per una decina di minuti fra ricordi e divagazioni.<\/p>\n

L\u2019otto rovesciato<\/strong>
\nPaola mi aveva raccontato che durante le esequie di Luigi nella chiesetta di Roncocesi lei era seduta in un banco che portava un numero, l\u2019otto, scritto su una targhetta. Durante la cerimonia questa targhetta, alla quale evidentemente gi\u00e0 mancava uno dei due chiodini che la fissavano, era ruotata di 90\u00b0 finendo per indicare cos\u00ec un otto rovesciato, il simbolo dell\u2019infinito.
\nPaola credeva molto a questi accadimenti, al manifestarsi di queste coincidenze.
\nComunque, fatto sta che Paola \u00e8 mancata il giorno 8 e la sorella, interpretando quello che forse sarebbe stato un suo desiderio, volle che il funerale avvenisse l\u201911 novembre e quindi l\u201911\/11\/2011.
\n11-11-11. Un numero palindromo che, appunto, pu\u00f2 essere letto in un senso o nell\u2019altro. N\u00e9 capo n\u00e9 coda, n\u00e9 inizio n\u00e9 fine che, proprio come il nastro di Moebius, pu\u00f2 essere letto o, per meglio dire percorso all\u2019infinito.
\nCome si ricorder\u00e0, nel luglio 2011 un incendio sviluppatosi nel sottotetto aveva devastato la casa di Roncocesi. Paola si era trasferita in un\u2019altra abitazione e poi, dopo circa quattro mesi, moriva.<\/p>\n

Dicembre 2011<\/strong>
\nDaniele De Lonti, Gianni Leone, io e Beppe Sebaste, temendo una radicale trasformazione (poi per fortuna non \u00e8 stato cos\u00ec), siamo entrati nella casa di cui eravamo stati tante volte ospiti per raccontare il nostro commosso legame con gli oggetti e le memorie di un luogo, l\u2019ultima casa abitata da\u00a0 Luigi e Paola.
\nMuratori e carpentieri avevano iniziato il lavoro di ripristino. Mobili, libri, dischi in gran parte ammassati nelle stanze inferiori. Alle pareti umidit\u00e0 e muffa provocata dall\u2019acqua per lo spegnimento dell\u2019incendio. Freddo. Buio. I ponteggi all\u2019esterno impedivano l\u2019apertura degli scuri. Molte foto sono state fatte con l\u2019ausilio di una lampada che ci portavamo dietro da una stanza all\u2019altra, da un piano all\u2019altro.
\nOvunque, come si pu\u00f2 immaginare, disordine e polvere. Polvere<\/em>. Una volta, alla radio, ho sentito il filologo Giovanni Semerano che diceva che la parola infinito<\/em> deriva da quella accadica che significa polvere<\/em>. Adesso ne ero ancora pi\u00f9 convinto.
\nInizio a fotografare. Sono nello studio al piano terra. Prendo una piccola scatola rossa, che spunta da una pila di libri. La poso sull\u2019impolverato tavolo color verde penicillina, al quale Paola era solita sedersi per lavorare all\u2019impaginazione dei libri. Disfo il nodo di stoffa nera che la teneva chiusa. Il nastro cadendo sul tavolo forma, con la sua ombra, la figura dell\u2019otto. Paola, che compare nella prima foto della scatola, sembra guardarlo. Faccio questa fotografia tra la sorpresa e il turbamento.<\/p>\n

\"Vittore<\/a><\/p>\n

Mi sposto nel corridoio. Sullo scaffale vedo un altro otto. Questa volta si tratta di un numero dipinto su una piastrella di ceramica, quelle dei numeri civici. Accanto trovo una cartolina che, muovendola, e a seconda di come la si tiene inclinata, mostra tre fasi di un\u2019eclissi di sole. La fotografo nelle tre posizioni e pi\u00f9 che un\u2019eclissi adesso mi sembra il triste racconto di uno spegnimento.<\/p>\n

\"Vittore<\/a><\/p>\n

\"Vittore<\/a><\/p>\n

\"Vittore<\/a><\/p>\n

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L\u2019infinito<\/strong>
\nLa parola fa venire subito in mente il canto pi\u00f9 noto di Leopardi. In questo canto l\u2019infinito<\/em> viene detto<\/em> tramite continue comparazioni tra il vicino e il lontano, tra ci\u00f2 che ci \u00e8 prossimo, che appartiene al finito<\/em>, alla finitudine della condizione umana e ci\u00f2 che \u00e8 distante, che sta all\u2019infinito<\/em>, e che appartiene all\u2019orizzonte dell\u2019incommensurabile.
\nDunque, Il questo e il quello<\/strong>:<\/p>\n

[\u2026] a questa<\/span> siepe\u2026<\/em>
\n \u2026 interminati spazi di l\u00e0 da quella<\/span>\u2026<\/em>
\n E come il vento odo stormire<\/em>
\n Tra queste<\/span> piante<\/em>
\n Io quello<\/span> infinito silenzio<\/em>
\n A questa<\/span> voce vo comparando\u2026<\/em><\/p>\n

Ora mostro la copertina di un libro di racconti di Antonio Prete<\/a> (pubblicato nel 2000) il quale, tra l\u2019altro, si \u00e8 anche molto occupato di Leopardi, scrivendo bellissimi saggi.<\/p>\n

\"GHIRRI<\/a><\/p>\n

Il racconto che apre il volume \u00e8 dedicato alla figura di Giuseppe da Copertino, un frate vissuto nel \u2018600, famoso per i suoi \u201cvoli\u201d. Le cronache raccontano che durante l\u2019estasi si sollevasse da terra. E insomma, per farla breve, per le sue virt\u00f9 e devozione venne ammesso senza esami al sacerdozio.
\nMa chiss\u00e0 perch\u00e9 proprio questa foto per questa copertina.
\nL\u2019avevo chiesto a Paola e mi rispose che era del tutto casuale, si era trattato, come in molti casi, di una scelta redazionale.
\nCopertina \/ Copertino<\/strong> (un gioco di parole che sarebbe piaciuto a Ghirri)
\nPaola, a proposito di Copertino, mi disse che quando, durante un viaggio in Puglia Luigi si imbatt\u00e8 nel nome di questa localit\u00e0 e lesse anche l\u2019indicazione di un santuario dedicato a questo san Giuseppe esclam\u00f2: \u00abma allora \u00e8 vero\u2026 allora esiste per davvero\u00bb e raccont\u00f2 a Paola che sua madre, quando Luigi frequentava le elementari, gli aveva messo in un quaderno un\u2019immaginetta di questo santo perch\u00e9, almeno ancora in quegli anni, era credenza che san Giuseppe da Copertino proteggesse i bambini che non andavano troppo bene a scuola. Paola aveva detto \u00abquelli un po\u2019 asini\u00bb.
\nDunque, il racconto di Prete sulla visionariet\u00e0<\/em> di questo mistico s\u2019intitola Portenti di fra Giuseppe da Copertino<\/em> ed inizia cos\u00ec:
\n\u00abGiuseppe Boccaperta lo chiamavano, perch\u00e9 era sempre incantato, sempre con la bocca spalancata per la meraviglia, che cosa vedi? gli chiedevano, che cosa vedi, Giuseppe?\u2026\u00bb
\nNoi invece adesso potremmo chiederci, a proposito di questa fotografia, cosa vedeva Luigi.
\nLa foto mostra un gioco per bambini, un\u2019altalena come tante su una spiaggia della riviera adriatica. \u00c8 una foto molto semplice, apparentemente forse anche banale. Per\u00f2 Luigi qualcosa aveva intravisto e curando la distanza di ripresa fa in modo che gli anelli che pendono dal braccio sinistro della struttura sfiorino, indichino, la prossimit\u00e0 del finito, la linea che separa la terra dal mare, mentre quelli che scendono dall\u2019altro braccio, tocchino la linea dell\u2019orizzonte che separa il mare dal cielo. Ghirri sostituisce la siepe leopardiana con un\u2019altalena che appunto, ci suggerisce \u2013 visivamente – l\u2019altalenanza tra il questo e il quello, tra ci\u00f2 che sembra poter appartenere al vicino, alla nostra possibilit\u00e0 di conoscenza sensibile e ci\u00f2 che invece rimarr\u00e0 sempre lontano – allontanato all\u2019infinito<\/em> – su un vago orizzonte.<\/p>\n

Ancora una fotografia di Ghirri (Trani<\/em>, 1982)<\/p>\n

\"Luigi<\/a><\/p>\n

Peter Handke nel suo libro Nei colori del giorno<\/em><\/a>, dedicato all\u2019esplorazione di uno dei luoghi della pittura di C\u00e9zanne, la montagna Sainte-Victoire, racconta che, a un certo punto, scendendo da un sentiero, lancia una mela per aria, la riagguanta e dice di aver fatto questo per legarsi al paesaggio<\/em>.
\nLa foto mostra un\u2019anfora collocata come decoro sulla balaustra di un tratto del lungomare di Trani. Al centro della foto non c\u2019\u00e8 l\u2019anfora ma la linea mediana tra l\u2019anfora e l\u2019ombra dei rami di un albero; ombra analoga per forma a quella dell\u2019anfora. Ghirri si lega al paesaggio in questo modo, unisce il questo<\/em> al quello<\/em>, adottando inoltre un punto di ripresa che gli permette di far collimare, di sovrapporre la linea obliqua del profilo della nuvola con quella che separa – per il diverso colore – la superficie dell\u2019anfora: \u00e8 una sorta di trompe-l\u2019oeil che attira\u00a0 lo sguardo verso una lontananza infinita.
\nMolte foto di Ghirri ci mostrano quello che c\u2019\u00e8<\/em>, quello che si vede<\/em> pi\u00f9 qualcos\u2019altro<\/em>.
\nEdward Weston, in una pagina del suo diario annotava: \u00abho fatto la fotografia di un tronco di una palma: \u00e8 la fotografia di un tronco d\u2019albero pi\u00f9 qualcos\u2019altro. Non so cosa darei perch\u00e9 qualcuno mi dicesse cos\u2019\u00e8 questo qualcos\u2019altro\u2026\u00bb.<\/p>\n

Novembre 2010<\/strong>
\nIo e Paola siamo stati a Bari per la presentazione del libro di Gianni Leone e stiamo tornando a Bologna con l\u2019aereo.
\nLe nuvole sono sotto di noi. Adesso per guardare il cielo, le nuvole, dobbiamo guardare in basso e non in alto. Il punto di vista si \u00e8 rovesciato.
\nMi faccio dare i suoi occhiali, li appoggio al finestrino e faccio una foto.<\/p>\n

\"Vittore<\/a><\/p>\n

Gliela mostro nel display e le chiedo: \u00abchiss\u00e0 cosa pu\u00f2 unire la parola otto<\/em> alla parola ottica<\/em>?\u00bb
\nPaola guarda la foto. Sorride.<\/p>\n

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