{"id":725,"date":"2015-05-26T11:15:25","date_gmt":"2015-05-26T09:15:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lucandreoni.com\/blog\/?p=725"},"modified":"2015-05-26T11:15:25","modified_gmt":"2015-05-26T09:15:25","slug":"i-personaggi-piu-ingombranti-sono-alcune-fotografie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lucandreoni.com\/blog\/i-personaggi-piu-ingombranti-sono-alcune-fotografie\/","title":{"rendered":"I personaggi pi\u00f9 ingombranti sono alcune fotografie"},"content":{"rendered":"

Diciamolo subito: Fabrizio Bellomo \u00e8 stato, qualche anno fa, nel corso che condivido con Francesco Zanot presso il Master in Photography and Visual Design NABA<\/a>\/FORMA<\/a> uno degli studenti pi\u00f9 indisponenti e provocatori, fastidiosi, che abbia mai avuto. Ma i suoi lavori sono sempre stati tra i pi\u00f9 brillanti e intelligenti. Credo che ancora oggi sia da questa miscela esplosiva che i suoi lavori traggano la fascinazione che si meritano.<\/p>\n

Fabrizio Bellomo ha oggi gi\u00e0 raggiunto e superato quella prima soglia nel cammino di un artista che per i pi\u00f9 \u00e8 gi\u00e0 difficile superare: il trovare dentro s\u00e9 stessi il fattore chiave del proprio lavoro – non tanto dal punto di vista espressivo, che ad esempio nel caso di Bellomo \u00e8 piuttosto elastico e libero, quanto piuttosto dentro le profondit\u00e0 dove si formano le linee di comportamento, le sensibilit\u00e0 per gli stimoli da raccogliere, in sostanza dove si trovano le porte segrete da aprire per accedere al proprio mondo.
\nI lavori che qui ci presenta – con le sue parole, come gi\u00e0 abbiamo qui visto fare a Teresa Giannico<\/a>, con la quale condivide la provenienza barese – incrociano in molti casi fotografia e video, utilizzando le forze di entrambi i mezzi in una chiave apparentemente semplice, ma di spessore e intensit\u00e0 rari, calati come sono nella vita quotidiana e nelle sue follie.<\/p>\n

\"BELLOMO_litoranea_2011\"<\/a>

Fabrizio Bellomo, Litoranea San Giorgio – Torre a mare, 2011<\/p><\/div>\n

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Bellomo affronta sempre la realt\u00e0 con un atteggiamento che al primo tocco ci appare cinico e sprezzante, o comunque cos\u00ec ironico da metterci quasi a disagio. Poi, misteriosamente, pian piano ci accorgiamo che sotto quell’aspetto si muovono sentimenti profondi: di appartenenza, di affetto, di empatia.
\nNon \u00e8 mai elegante citare se stessi, ma incollo lo stesso qui alcune frasi che ho rivolto di recente in privato a Fabrizio (del quale ho talvolta la possibilit\u00e0 di vedere in anteprima alcuni lavori) anche perch\u00e9 so che vi si \u00e8 riconosciuto. Per inciso, si tratta di una importante produzione di un lungometraggio intitolato L’albero di trasmissione<\/em>, sorta di surreale documentario su una famiglia di inventori sfasciacarrozze\u2026<\/p>\n

Fabrizio era un sacco di tempo che non vedevo una cosa cos\u00ec ipnotizzante.<\/em>
\n \u00c8 davvero tuo: bastardo e commovente, durissimo e affettuoso, tutto mescolato in un groviglio intelligente. Mi ha anche fatto tanto pensare a quanto la pazzia dei nostri padri ci viene trasmessa e a quanto poi noi la trasmettiamo ai nostri figli, in un flusso inarrestabile di follie che si propagano per migliaia di anni, nel tempo e nello spazio…<\/em>
\n (per\u00f2 un treppiede nelle riprese fisse potevi anche usarlo! Forse essere professionali non fa artista?) \ud83d\ude42<\/em><\/p><\/blockquote>\n

La fotografia entra nel lavoro di Bellomo per la sua ipotetica fissit\u00e0 – che per\u00f2 \u00e8 sempre negata dal fatto di usare il mezzo sbagliato<\/em>, o meglio nel modo sbagliato<\/em>: una fotocamera usata in modalit\u00e0 video. So benissimo quanto questa sia ormai una prassi abituale e quanto alcuni apparecchi fotografici siano ormai usati quasi solo per le loro funzioni video, ma quello che Fabrizio Bellomo fa succedere \u00e8 che l’apparecchio mantiene la sua essenza fotografica pur non scattando fotografie – la qual cosa \u00e8 interessante.
\nLa crudele empatia che anima i suoi lavori si esprime anche cos\u00ec, con un uso disturbato<\/em> dello strumento, ossia senza dimenticarne mai le radici ma forzando il suo intervento, la sua presenza nel mondo. Un mondo tuttora convinto che una macchina fotografica serva ancora a fare fotografie e che dunque si mette in posa e aspetta il famoso istante decisivo, che semplicemente non c’\u00e8 pi\u00f9.
\nAnche Bellomo in un certo senso \u00e8 sempre dannatamente presente nei suoi lavori, lo sentiamo quasi respirare vicino all’ottica – anche nei lavori pi\u00f9 strettamente fotografici, che comunque puntano ad allargarsi, a farsi giganteschi. Non \u00e8 pi\u00f9 fotografia, di quella che si appoggia sul tavolo o si appende al muro: \u00e8 una cosa<\/em> sempre in bilico verso quel qualcos’altro che ancora non esiste e che quelli come Fabrizio Bellomo stanno oggi cercando: raccogliendo, producendo, sperimentando, sbagliando, riprovando.
\nGli stessi lavori, e le scarne parole di Bellomo che seguono, un po’ lettera e un po’ riflessione, dimostrano quanto questa ricerca abbia per forza di cose modalit\u00e0 ampie e curiose. Le risposte potrebbero nascondersi dove meno ce lo si aspetta, e dunque tocca muoversi a tutto campo – e a volte tocca anche invaderlo, il campo.<\/p>\n

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\"BELLOMO_Italia_forza_2005\"<\/a>

Fabrizio Bellomo, Italia, Forza, 2005<\/p><\/div>\n

Italia, Forza.\u00a02005<\/strong>
\nQuesta \u00e8 un immagine che ho riscoperto solo alcuni anni dopo la sua realizzazione. Scattata in diapositiva nel 2005, ho iniziato a usarla solo a partire dal 2008\/09. Ricordo che in un periodo in cui costruivo sempre dei mini-set “abbastanza naturali”, o comunque sempre giocando nel creare commistioni fra location e\/o personaggi reali con il mio intervento,\u00a0ritrovai quest’immagine mentre stavo facendo una carrellata di ricognizione nel mio archivio di diapositive. Fu un’epifania, niente di quello che avevo costruito in quel periodo era tanto equilibrato nei colori, nei contenuti e nella forma come questo carretto con cavallo bianco su sfondo nazionalpopolare. Mi sembrava, e mi sembra tuttora, un set neorealista, ma il mio intervento qui si limit\u00f2 a scattare una fotografia, una delle poche occasioni in cui mi sono limitato a fare solo questo gesto. Fu un’epifania perch\u00e9, andando a ritroso, credo che di li in poi ho ricercato una commistione maggiore fra realt\u00e0 e finzione nella costruzione dei lavori, che siano immagini statiche o in movimento.<\/p>\n

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